Hi Fi 基础谈（廿四）：激 pcm（关于pcm的基本详情介

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1、脉冲编码调制(Pulse Code Modulation,PCM)，由A.里弗斯于1937年提出的，这一概念为数字通信奠定了基础，60年代它开始应用于市内电话网以扩充容量，使已有音频电缆的大部分芯线的传输容量扩大24～48倍。

2、到70年代中、末期，各国相继把脉码调制成功地应用于同轴电缆通信、微波接力通信、卫星通信和光纤通信等中、大容量传输系统。

3、80年代初，脉冲编码调制已用于市话中继传输和大容量干线传输以及数字程控交换机，并在用户话机中采用。

4、在光纤通信系统中，光纤中传输的是二进制光脉冲“0”码和“1”码，它由二进制数字信号对光源进行通断调制而产生。

5、而数字信号是对连续变化的模拟信号进行抽样、量化和编码产生的，称为PCM（Pulse-code modulation），即脉冲编码调制。

6、这种电的数字信号称为数字基带信号，由PCM电端机产生。

7、现在的数字传输系统都是采用脉码调制（Pulse-code modulation）体制。

8、PCM最初并非传输计算机数据用的，而是使交换机之间有一条中继线不是只传送一条电话信号。

9、PCM有两个标准（表现形式）即E1和T1。

10、中国采用的是欧洲的E1标准。

11、T1的速率是1.544Mbit/s，E1的速率是2.048Mbit/s。

12、脉冲编码调制可以向用户提供多种业务，既可以提供从2M到155M速率的数字数据专线业务，也可以提供话音、图象传送、远程教学等其他业务。

13、特别适用于对数据传输速率要求较高，需要更高带宽的用户使用。

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手机内置的耳机孔这个东西和人们渐行渐远后，与之对应的解决方案主要分为两大类，蓝牙和转接，作为一个哪怕是出街听个响也希望能沾点HIFI边儿的随身烧友，我前前后后也试过不少转接的法子，但最终依然坚守在了三星的3.5口上。从市场的角度出发，这类转接的线材也好，带点体积的小解码也好，还是有非常大的潜力的，不然华为和魅族也不至于搅这趟浑水。
近期的两款现象级产品把解码线的热度给炒了起来，其中一款便是魅族HIFI解码耳放，我也单独出过评测，除了没货以外，还真算得上是个良心产品；另一款则是最近朋友圈刷屏的iBasso DC01，不得不说iBasso在营销方面确实有一手，而且2.5mm平衡口在产品力上，不翻车的话肯定可以在发烧友群体中占据绝对优势，虽然在适应面上肯定是弱很多，可目前随身领域“全民平衡”的趋势下，也不失为一个非常有差异化的选择，而且单端口的DC02已经即将问世了，如果01的表现真如我期待的那么好，那么这个系列或许会是爆款级的产品。

Hi Fi 基础谈（廿四）：激

关于数码录音的奇特音色，有个世界闻名的比喻，那是：「一把米撒在鸡皮纸袋上的音色。」这怪音色，是早期存在于好多（太多）处理失当的数码 LP 或 CD 中，尤以 CD 为甚。这是不关硬件质素而存在于软件里的怪声。就算是由模拟录音转版的 CD，都可能有这怪声。虽然，在最高级的唱头及 CD 机上，这种怪声的「拮耳」程度会酌量减少。但，无可否认，进入第二代 CD 后，「米跌落鸡皮纸」音响特性是愈来愈少见了。另一方面，正如番鬼佬话斋：「如果你唔够佢打，就侵埋佢玩。」本来反 CD 反数码最激烈的死硬份子之一，大力咳唱碟之王 Sheffield Lab 在 84 年夏季 CES 期间推出 CD碟。如此一来，反 CD 最大声的 Linn 厂老板就要孤军作战了。

SheffieldLab 的 CD 碟，是发烧友最有兴趣比较的东西。因为，它们是真真正正两种体系的比较。录在大力咳（直刻 LP）上的，是采用「纯」仿真系统的制品。而 Sheffield Lab 在直刻之同时，还采用并进式录音，一部数码机，一部模拟机，兼收并蓄。一个 Sheffield Lab 录音，大多数同时有三个版本的直刻，仿真磁带，及数码磁带。所以，SheffieldLab 的 CD 碟，基本上就是纯数码制作。拿同厂的同一张 CD 碟及 LP 碟 AB 比较，你就听到同一演奏之纯数码及纯模拟录音之分别。结果，是发烧友所预知了的：平均音色，仍以直刻碟略胜。但，Sheffield Lab 的 CD 碟，有几张（例如 Drum/Track Record）是 CD 碟中最靓声的。不过，亦有一张（I’ve got music in me）是 CD 碟中最肉酸声的。CD 碟世界里，又是否无「发烧级」与「普通级」之分呢？那又不然。我们可从市场走势，见到发烧级 CD Telarc 的出品都有极之可观的销路，那是因为 Telarc CD 平均音响质素是真正的高。主要原因，倒是源溯至录音质素本身了。答案是：有高级录音（不论数码或模拟）才能产生高级 CD。就像一加一等如二那末简单。

Telarc的杰克·伦纳（J. Renner），是对数码技术最早寄予完全信心的开荒者，当然也对 CD 技术寄予完全的信心。CD 声的好与丑，除了录音本身及软件之制造影响外，CD 盘质素举足轻重。

第一代的数码和第一代的 CD，音响特质都有好奇怪好显著的「数码声」及「CD 声」，以致 Hi-End 行出现了一些自诩能在任何环境下辨出是模拟或数码的金耳朶。直刻碟 Sheffield Lab 的德式士（D. Sax）和Linn 唱盘的密司脱 Tiefenbrun 是其中最大声的两个。德式士最后出卖了自己，投入 CD 行业，被 TAS 杂志及其他地下刊物名流讥为见利忘义失去了做人原则。但今天看来，却证明德式士的确有远见，在这之前，德式士和 Tiefenbrun 曾连手向世界各大音响杂志下战书，要现身说法，在公开的、双方同意的安排之下，接受判断力测验，令世人信服 CD 及数码只属次货。英国 Hi Fi News 率先应战，与加拿大安大略省滑铁卢大学的史丹利·腊雪兹取得联系，对上述两对金耳朶发出请柬。德式士收到挑战书后，从未回信，亦从不就此事公开发表过意见。Linn 那只蛮牛 Tiefenbrun 先生，都算为保卫领土而战至一兵一卒，真个班马去多伦多表演他的判断力，这一件数码 CD 斗模拟 LP 的擂台，是在加拿大 Sound Canada 音响杂志总编雅伦·洛夫特（大家应该记得他的大名，他是八二年十月美国Stereo Review 上刊出那篇哄动一时，港译「Hi End教徒在海市蜃楼中迷醉」之原著。洛夫特在文中将全世界发烧友异行一概写成「笨实加个箍」）的 Hi Fi 房。

世界级金耳朶出洋相

测验程序，是经 Tiefenbrun 同意的硬桥硬马「双盲目」式 ABX 比较。ABX 是先听 A 音源，再听 B 音源，然后在听到 X 音源时判断 X 是 A 是 B。双重盲目（Double Blind）意是参与测验的任何人，包括控制人及试听人，在过程中都不知道 A 音源及 B 音源的正确数据。这次测验所用的数码器材，包括新力的PCM-F1 数码录音机和另一部（未知详情）模拟录音机所录同一节声响之判别。

据初步报告，那是洛夫特和 Hi Fi News 都认为意外的好消息：在接受三十七次 ABX 测验中，「猜」中了十次！我的天，ABX 测验，若然给你和我去估，完全不运用判断力或甚么金耳朶的话，或然率是百份之五十。好彩的话就超过百份之五十。而我们这对世界级金耳朶竟然只中十次！比或然率的百份之五十，即十八至十九次相差竟然如此的离谱。Linn 老细该役真系遇到滑铁卢了，又怎有面目见江东父老？！

德式士一向自称一听就分得出数码 LP与模拟 LP 的，那一次却噤若寒蝉；他已有 CD 卖了也。德式士的生意眼光又有神来之笔，86 年，数码录音已经把模拟录音判了死刑，德式士却组织了一队无敌奇兵远征莫斯科，任命莫斯科爱乐团为他录音。苏联指挥杰达扬哥演译美国音乐，美国指挥史密夫演译罗宋音乐。成果是 Sheffield Lab 的首套非直刻录音“The Moscow Sessions＂。有关人士的名单看来更似世界 Hi Fi 名人录：

监制：Lincoln Mayorga

经理：Doug Sax

录音师：Keith Johnson, Stan Ricker

录音系统：数码 – JVC、模拟 – Dave Wilson 的 Ultramaster